מגוון עשיר של דרמות, קומדיות, סרטים תיעודיים, אנימציה וז'אנרים נוספים שליווינו בדרכם לפסטיבלים מובילים.
מותחן בלתי נתפס. תומר פותח את תיק האימוץ שלו ומגלה שאביו הביולוגי הוא גאון הנחשים יעקב סלע, שחי עם 160
סֶרֶט דּוֹקוֹ־מָחוֹל פּוֹאֶטִי הָעוֹקֵב אַחַר מַסָּע פְּנִימִי וְתִיעוּדִי שֶׁל אִשָּׁה אֲשֶׁר מְחוֹלֶלֶת מִתּוֹךְ כְּמִיהָה לַחֲצוֹת אֶת הַשָּׂפָה הַמַּפְרִידָה. בִּשְׁלוֹשָׁה פְּרָקִים
ארבע חברות תל אביביות בשנות ה־40 לחייהן, בלי ילדים ובלי כוונה להביא, נפגשות בבר לשיחה חדה, מצחיקה ואינטימית על בחירה
סרט תיעודי חשוף ומצחיק על השנה שבה בחורה רגילה הרגישה כמו נסיכה. נועה, יוצרת קולנוע העובדת בדוכן דים סאם בתל
"לשבור את השתיקה – מבעד לארבעה סיפורים" הוא סרט דוקומנטרי העוסק בפגיעה מינית מושתקת בחברה הערבית ובמחיר הכבד של השתיקה.
קרלוס (58) מקריית-גת הוא מאמן כדורגל ילדים טוטאלי שמתמודד עם דפוסים של ציפיות גבוהות והרס עצמי המרחיקים ממנו את שחקניו
איציק, רווק ירושלמי הגר מעל הוריו, מעגן קיומו בטקס יומי: בורקס אצל מוסא. כשאבחנה רפואית מאלצת אותו להיגמל מפחמימות, עולמו
אם ובת, ילידות מוסקבה, יוצאות יחד למסע באוקראינה בזמן מלחמה. הבת שואלת שאלות על זהות ושייכות לאוקראינה ורוסיה, בעוד האם
מיכאל (6) לומד בגן על המילה תקווה וחוזר במחשבה ש"תקווה היא מקום בו כולם נחמדים אחד לשני". בזמן אחת מהפסקות
מסע אישי משפחתי בעקבות מכתב ווידוי מסעיר שאימי כתבה למגירה לפני מותה; "כל החיים הצגה אחת גדולה. אני רוצה למות
עולם פסטיבלי הקולנוע מתרחב בקצב מסחרר. מפסטיבלי יוקרה בקטגוריות A ו- B, דרך פסטיבלים תיעודיים, ועד במות לסרטי סטודנטים, קליפים, פיילוטים וסדרות רשת.
לא מעט יוצרים.ות וחברות הפקה מגיעים לקו הסיום עם יצירה מרשימה, אך נעצרים בשלב ההפצה. אנחנו פה כדי לוודא שהסרט שלכם.ן יגיע למסכים הנכונים ולקהל הראוי לו. כי סרט שנשאר במגירה הוא פרק שלא נקרא בסיפור של הקולנוע הישראלי.
צרו איתנו קשר כדי לשמוע כיצד נוכל להוביל את הסרט שלכם למסע מוצלח בפסטיבלים ברחבי העולם.
יש לכם.ן שאלה על הפצת סרטים? אנחנו כאן בשבילכם.ן – לייעץ, לכוון ולחלוק מהניסיון שצברנו.
אנחנו פתוחים למגוון רחב – מסרטים קצרים ועד ארוכים, עלילתיים, דוקומנטריים, אנימציה, אקספרימנטליים, VR, פיילוטים, סדרות רשת וקליפים. היצירתיות לא מכירה גבולות, וגם אנחנו לא.
בדרך כלל תידרשו לסינופסיס (לעתים קצר וארוך), תמונות סטילס איכותיות, ביוגרפיה של היוצר/ת, פוסטר, הצהרת במאי/ת ורשימת קרדיטים. לגבי הסרט עצמו – קישור לצפייה מוגן בסיסמה הוא הסטנדרט המקובל והמועדף.
טכנית, כן. מעשית? חישבו פעמיים. רוב הפסטיבלים אמנם מקבלים גרסאות עבודה, אך לא מאפשרים הגשה חוזרת. לפעמים שווה להמתין ולהגיש גרסה סופית ומלוטשת שאתם גאים בה, גם אם זה אומר לחכות לסבב הבא של הפסטיבל.
בהחלט. טריילר מדויק הוא כרטיס הביקור של הסרט ויכול למשוך את תשומת לבם של מנהלי התכניות. אם התקציב מוגבל, סצנה מייצגת באורך של 30-60 שניות יכולה להיות פתרון יעיל.
אף שמקובל לחשוב שתחילת שנה היא זמן טוב להתחיל, האמת היא שבכל רגע נתון יש פסטיבלים משמעותיים שמקבלים הגשות. המפתח הוא לבנות אסטרטגיית הפצה שמתאימה לסרט שלכם ולתזמן בהתאם.
פסטיבלי היוקרה (קטגורייה A) לרוב דורשים פרימיירה בינלאומית, ומספר מצומצם אף דורש פרימיירה עולמית. אך גם פסטיבלים שלא מציבים זאת כתנאי רשמי, מעניקים עדיפות לסרטים שטרם הוקרנו. לכן, תכנון נכון בתחילת הדרך הוא קריטי להצלחת מסע ההפצה.
בעולם הפסטיבלים, קצר וממוקד הוא יתרון. רוב הפסטיבלים מעדיפים סרטים באורך 8-15 דקות, אם כי יש פלטפורמות המקבלות עד 30 דקות ואף יותר. זכרו: כל דקה נוספת צריכה להיות מוצדקת מבחינה אמנותית.
